在早上和上仓凉子的会面结束之后，真下真一没有浪费时间，
而是回到学校，准备《解忧杂货店》创作前的准备工作。
从走廊处经过，真下真一可以看到每个班级内都只有稀疏的几个人，这些人都在看书学习。
毕竟现在是星期日，就算有留在学校的学生，
大多也都是在运动场或社团内参与活动。
沉迷于学习不能自拔的高中学生终究是少数。
回到班级之后，他把上仓凉子借的本子小心翼翼地塞进抽屉后，就拿起草稿本开始谋划《解忧杂货店》。
和上次一样，他需要回忆整本书的主题和背景。
“这本书，从某种角度来说，和嫌疑人X的献身很像呢。”真下真一拿起笔，忍不住如此感慨道。
他选择《解忧杂货店》这本书作为第二本书，并非是没有原因的。
而是它和《嫌疑人X的献身》有种说不透的联系。
首先，两本书都不是传统的推理小说，甚至文学性的部分隐约大于推理的部分。
两本书如果放在图书馆的文学小说书架上，其实并不是很突兀。
二，就是两本小说都是站在“恶人”的角度来讲故事，两本书的主人公都不算是好人。
《嫌疑人X的献身》中的石神，他为了帮别人脱罪而残忍地杀害了一个无辜的乞丐，
从法律的角度来说，石神无疑是个危害社会的人渣。
《解忧杂货店》的主人公也不是什么好人，只是三个大胆的年轻小偷。
虽然算不上十恶不赦，但完全可以用一句“对社会没有任何价值”的评价来定义。
三，如果《嫌疑人X的献身》给人的感觉是“恶的温情”，那么《解忧杂货店》给人的感觉就是“善的温情”。
前者的主题是“牺牲”，是一个正常人成为犯罪者，
后者的主题是“救赎”，是三个犯罪者最终成为善良之人。
并且东野圭吾在两本书中都保持一个固定的风格，他讲人性，但他又不特意制造过于极端的环境。
故事中的人哪怕变得极端，也是在自我的选择中走向极端。
而不是在极端的环境，不得不暴露出兽性。
在这点，真下真一就觉得东野圭吾的想法十分好。
他不会像是有些文学家，专门故意去描绘饥荒时人吃人的场景，然后借机论证“人性的卑劣”。
但实际上，人类只有在能够满足生存的条件下才能讲人性，满足不了那就自然只能讲兽性。
如果连作家本身都无法分清人性和兽性，那就没有批判的必要性了。
两本书中，哪怕故事的主人公是恶人，他们依旧是推动故事的最重要存在。
东野圭吾的书有批判人性，但更多是批判不公的社会对于人的压迫。
他的视角不高高在上，但同时又保持着一种近乎刻薄的理智。
东野圭吾不喜欢把犯罪通通归于人性，他反而在这两本书为恶人说话，甚至让读者站在恶人的位置去看待事情。
将心比心，大家对于《嫌疑人X的献身》和《解忧杂货店》会这么触动，
原因就在于大家把自己代入到石神和三个小偷身上，他们会发现自己大概也会做出这种行为。
他们或许也会像石神一样，为了心爱之人牺牲。
他们或许也会像三个小偷一样在解忧杂货店的一个个故事中，逐渐被感动，内心的善良得到释放。
这就有意思了，
如果法律足够公正，石神的人生是否还会成为悲剧？
三个心底也存在着很多善良的少年成为了小偷，他们是否也并不想走到这一步呢？
相比人生的卑劣，这个社会似乎更应该承认自己的卑劣之处。
这个世界似乎本来并没有所谓的极善之人，也没有所谓的极恶之人，但却有着许许多多走歪路的普通人。
而每个普通人，或许和他们没有什么区别。
只不过不一样的是，一些人生而就在阳光中，可以走在明亮的正道之上；而有些人却生而被阴影笼罩，不得不蹒跚于阴巷。
说回故事本身，
《解忧杂货店》讲的故事其实十分简单。
三个少年小偷在阴差阳错的情况下躲进了一个名为“解忧杂货店”的小屋，在这里，他们调查后发现这个屋子是一个已逝的老人的遗产。
这个善良的老人在生前几十年，专门在“解忧杂货店”中免费为任何遇到困难的人提供咨询服务。
而让他们感到惊讶的是，就在他们来到这里的这一天晚上。
明明没有人到来，解忧杂货店却莫名其妙的吐出新的信封，当他们怀着好奇心打开掉落的信件。
才发现这些信居然是来自几十年前的信，并且，他们似乎可以通过解忧杂货店跟几十年前人们沟通。
于是故事就以几十年的尺度，以三个小偷为核心，在解忧杂货店这里展开。
其中，三个小偷们接触到的是五个来自不同时段过去的人们。
这些人们，每个人都面对着人生中十分重大的选择。
他们中有在犹豫是要照顾重病的男友，还是要参加奥运会的女击剑运动员。
对于这个选择，她是应该为了前途去拼搏，还是应该陪男朋友度过人生最后的时刻。
有在追求音乐，还是继承家里的鱼店之间犹豫不决的年轻音乐人。
对于这个选择，他是应该追求自我的梦想，还是继承家族的产业。
除此之外，
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