王维是不知道身边的副导演内心戏如此丰富,要是知道,肯定喷笑——
呵,想多了,眼光毒辣的不是我,而是彼时空的导演们,我只是“见多识广”而已!
这不,有着记忆中的镜像作为参考,他很快就发现了周启明表现的一些不妥当之处——
“咔!小明,过来一下!”
临近中午休息,拍完上午最后一个镜头后,王维向周启明招了招手。
对于被王维称为“小明”这件事,周启明也很无奈。
当然不是因为王维年纪比他小——以双方天差地别的咖位,别说叫“小明”了,就是叫“小花”他也得应——只是,至此“小明”便成了他在剧组的代号。
好吧,这小学生称呼,倒是很符合我在剧组里的地位——被全明星阵容环绕的周启明唯有苦中作乐道。
对于突然被导演召唤,他是心中忐忑的。
——自家人知道自家事,他也知道自己在拍摄中是想法多了一点,以前当龙套的时候,不少导演就因此指着他的鼻子骂“用你丫的简直是一场灾难”;
——但他也没法子,要说他自己平时在生活中其实是一个挺腼腆的人,但一到镜头前,反而很放得开,各种想法更是有如尿崩,不发不快……
“小明,你的表演方式,有点儿问题!”
导演先生的话很直接,让周启明既意外又有些不舒服。
咦,居然不是我过于“活泼”的问题?
表演方式?这不是你要求的吗?还有什么问题?
不过,周启明虽然情商不高,但不至于为零,对于一位连续票房大爆的超级新锐导演的指导,他还是很愿意听的。
——哪怕这些指导可能并不好听。
所以,周启明便没有任何反驳,直接摆出了一副认真恭听的表情。
这似乎让导演先生很满意——
“看得出来,你在表演时,刻意往荒诞浮夸的风格上靠拢——这部电影的整体风格确实如此,你理解的没有错。”
王维先是称赞了他一句,
“但是——”
果然有“但是”——周启明脸上露出一副“果然如此”的表情。
“——但是,你并不能因为因为影片整体上带有荒诞风,就把自己的表演也往上面靠。”
“嗯?我现在这样向电影的整体风格倾斜,有什么不对吗?”周启明还是忍不住反驳了。
正如给他授课的表演老师说的,喜剧是功利性艺术,喜剧演员的判断标准也是有极强功利性的——
你演的很入味,你台词功底很好,你长得很帅,你从不用替身,你人物很立体,但你这个戏不好笑……那你的表演就是失败的。
这种功利性要求下,他这个主演,无形中承担了更多的压力;而既然电影的笑点在于荒诞浮夸,他将这一点演绎到极致,难道不是该鼓励的吗?
“问题在于,过犹不及。”
王维给出了答案。
“过犹不及?”
“对。这部电影里几乎所有角色都有点疯疯癫癫的,这没有问题。但一部电影就像兵法的要求一样,以正合,以奇胜。如果其他的角色是尽可能的外放,那你这个主角,就要反过来有一定的内敛。”
“内敛?也就是说,要控制疯癫的分寸和度?”周启明若有所思。
他的领悟让王维很是满意,点了点头:“是的。因为喜剧并不是闹剧,真正优秀的喜剧骨子里其实都是蛮严肃的。”
顿了顿,他接着道:“表演的本质就是生活——演员们在另一个世界里生活。即使最有喜感的角色,也是在非常认真地生活着,只不过他们是执着于自己的世界观里。”
“你要知道,惹人发笑的,从来都不是单纯的夸张动作或语言本身,而是源于内心执着与所处环境的不协调感——无论周边环境如何改变,人物的执着也绝不改变,行为就会显得怪诞滑稽,符合行为逻辑却不符合观众生活常理的喜剧效果就出来了。”
“那么你这个角色的执着,或者说不协调感,是什么?”
周启明脱口而出:“别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。”
“对,就是电影里这句台词,透着喜感,但也泛着愁绪。正如唐母的问题——你唐伯虎有八个老婆,享尽齐人福,应该是世界上快乐的人了,不是吗?”
但周启明知道,并不是的——唐伯虎欢乐的外表下藏着的空虚寂寞冷,谁人能懂呢?
王维用手点了点他:“有一种喜剧是胡说八道,比如……好吧,太多了。”
“有一种喜剧是一本正经地胡说八道,比如《夏洛特烦恼》;”
“而你的喜剧,要做到你真的很正经,观众却以为你是在胡说八道!”
严肃而认真的在做一件令人笑的事,而不是疯癫荒诞到天边,这才是比较成熟的“无厘头”。
听到现在,周启明也彻底明白了。
不得不承认,导演先生对电影整体的看法,比他对单纯一个角色的理解,又要更深刻一些。
“相比于我在笑点上一套一套的想法,导演是直接走进喜剧的内核;大牌导演就是大牌导演,比我想的要全面的多!”
他心中感叹着。
到了这个时候,他不禁庆幸能被王维挑中,跟着他拍电影。
虽然不是他的初衷,但他现在也知道了,自己在喜剧上是真的有天赋。
而身为一个喜剧演员,他知道绝大部分人对喜剧演员的看法——除了荒诞的情节、夸张的肢体和嘻闹的对白,你们还会什么?
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